文：連士堯
1998年，「天團」柏林愛樂首次碰到難題：首席指揮阿巴多宣佈辭職，成為柏林愛樂首次有首席指揮於生前辭退職務。隔年在進行著名的「閉門會議」後，柏林愛樂選出了拉圖繼任，沒想到，2013年，拉圖再度拋出震撼彈：2018年約定任期結束後，將不再續任。21世紀的諸多改變，或許是連「天團」都不得不面對的革新難題。
古典樂界的「教宗選拔」
柏林愛樂的「民主制」，在世界樂團界是數一數二的有名，當中最令人矚目的，莫過是選出首席指揮的方式。有別於一般樂團或許是由行政總裁與樂團首席進行決定，柏林愛樂在面對要徵選首席指揮時，全團團員皆須召開「遴選大會」，由團員提出人選，並且一定要得到絕對多數的票數，該指揮才能雀屏中選。此外，遴選期間嚴禁團員對外傳遞訊息，而且選舉沒有時間限制，一直要到結論出來才會結束，因此媒體與樂迷們只能在外苦苦守候，說它是古典樂界的「教宗選拔」，一點也不為過。
這樣的方式，也讓柏林愛樂選出的指揮，往往出人意表。團員所注重的不是名氣，而是與指揮一起「創造音樂」的感覺，在卡拉揚去世後，呼聲最高的其實是馬捷爾，沒想到由阿巴多出了線；而在阿巴多辭任後，一般媒體預測巴倫波英中選機率最大，結果由拉圖接棒。
拉圖爵士的數位創新
究竟拉圖有什麼魅力，讓柏林愛樂看上當年年僅45歲的他？在柏林愛樂之前，拉圖最大的傑出表現，就是將英國原本名不見經傳的地方樂團：伯明罕市立管弦樂團，提升到一流樂團之林。他們一起合作灌錄的馬勒唱片，至今仍是為人津津樂道的銘盤。或許就是這點讓柏林愛樂刮目相看，比起過往「帝王」般的指揮，拉圖更顯得親和力、更入世許多，對於即將進入21世紀的傳統天團，是相當「給力」的人選。
拉圖也沒有讓柏林愛樂失望，上任之後，拉圖便致力於改組柏林愛樂基金會，削弱政治人物對於樂團的掌控權，將權力放回音樂家。同時，他也打破柏林愛樂拿手的「德奧派音樂」傳統，除了大量帶來像是馬勒、史特拉汶斯基等後浪漫至現代音樂外，拉圖也大力擁抱當代音樂創作，更大膽在國際巡演中，加入委創曲目，可說是站在天團的地位，大大提升了新創作的能見度。
除了在音樂上的新觀點外，拉圖也展現出他無比親和力，在柏林展開一連串的教育推廣計畫，並且透過許多「子團」，讓音樂家更親近觀眾。除此之外，台灣樂迷一定都很熟知這個故事：拉圖在台灣巡演時，發現兩廳院廣場有如此多的樂迷一起聆聽實況轉播，讓拉圖決定要實行「數位音樂廳」計畫，全世界的觀眾，都能透過網路的力量，無遠弗屆地收聽柏林愛樂的實況轉播，以及如同寶山般的錄音存檔。至今，柏林愛樂的「數位音樂廳」，依然是全世界樂團最佳的擁抱數位時代範例，拉圖的新潮流思想，功不可沒。
從後拉圖時代走向新時代
然而，創新的理念，難免遭到質疑，拉圖遭遇不少的批評，「天團」對於柏林愛樂而言，是無可取代的優異傳統，卻也背負歷史傳承而來的包袱。不同於當年阿巴多帶有傷病原因離職，尚值壯年的拉圖在離任後，將立刻接下倫敦交響樂團，對於柏林愛樂而言，可能也是警訊—天團或許不再是指揮家的首選，要如何在傳統與新世紀中找到平衡點，依然是柏林愛樂的課題。
這課題來得很快，2015年的首次「閉門會議」，竟然是以「沒有人選」收場，跌破全世界專家的眼鏡。雖然很快地在一個月後，柏林愛樂公布新任首席指揮人選，卻是並未有相當國際知名度的佩特連科，再度讓樂界訝異——不過，哪一次柏林愛樂的首席指揮，不讓人驚訝的呢？或許能挑出該時代最具潛力的指揮，正是「天團」才有的膽識。在佩特連科正式於2019年上任前，柏林愛樂依然擁有全世界最佳的指揮群，讓他們持續端出高水準的演出，而「天團」這次又將怎樣隨著時代演變，也讓全世界樂迷拭目以待。
