佩特連科 特立獨行王者風範

當今樂壇實力派指揮的代表人物─佩特連科，傲視群雄的指揮履歷： 1997年，任職維也納人民歌劇院首席指揮； 1999年，以德國最年輕的音樂總監之姿，執掌圖林根邁寧根歌劇院； 2002年至2007，擔任柏林喜歌劇院音樂總監； 2013年，出任巴伐利亞國家歌劇院音樂總監，同年受邀在拜魯特音樂節指揮華格納的《尼伯龍根的指環》全集； 2014年，獲選德國《歌劇世界》年度最佳指揮，（已不是第一次獲選）； 2015年6月21日，全球關注，獲柏林愛樂票選為下一任音樂總監，是自阿巴多後第二位維也納音藝大校友，同時也是首名俄裔指揮家擔任該職。

佩特連科 一匹指揮界的黑馬 文／林采韻

佩特連科，現任巴伐利亞國家歌劇院音樂總監，同時也是柏林愛樂準音樂總監。他因為作風低調，極少接受媒體訪問，長久扮演指揮界的神祕客。2013年佩特連科從肯特長野手中接下巴伐利亞的棒子，之前已擔任柏林喜歌劇院音樂總監5年的時間，練就一身扎實的功夫。2015年長期悠游於歌劇院，從未執掌交響樂團的他一炮而紅，以黑馬之姿被遴選為柏林愛樂新任音樂總監。

佩特連科被視為黑馬，在於他內斂的作風，致使他的知名度，輸給其他候選人，甚至在第一時刻，不少樂迷還誤以為是另一位佩特連科獲得此位。因為相較於Kirill Petrenko，身兼皇家利物浦愛樂和奧斯陸愛樂音樂總監的Vasily Petrenko，知名度的確比他多出許多。

佩特連科1972年出生俄國，從小學習鋼琴，父親是一位小提琴家；18歲那年，全家移民奧地利；之後畢業於維也納音樂學院。經歷包括德國曼尼根劇院音樂總監（1999-2002）、柏林喜歌劇院音樂總監（2002-2007）、2013年起接掌巴伐利亞國家歌劇院。曼尼根期間，他以指揮華格納樂劇《指環》受到注目，2013年41歲的他，受邀前進華格納的神聖殿堂，連續三年在拜魯特音樂節演出《指環》再下一城。

透過這些經歷，從中可見佩特連科發跡過程，走的是傳統德國指揮的成長路線，主要以歌劇院為職業發展的舞台，從小城至大城，從小劇院一路打拚到大劇院。由於他過去的經驗都累積在劇院，柏林愛樂是他第一個「純樂團」的工作。

佩特連科的同輩，包括曾是柏林愛樂音樂總監熱門之選的尼爾森斯，費城管絃樂團音樂總監瑟貢、英國指揮哈汀等。相較於他們，佩特連科刻意選擇低調，也讓他的藝術成就另人好奇。許多樂評對他的評價：詮釋獨樹一幟，樂曲安排有其觀點，尤其喜愛不被經常演出的作品和作曲家。很多人喜於將他比喻為前輩指揮小克萊巴，風格獨具，在世時少有錄音，演出也有限，唯有冰箱沒東西了，他才會現身指揮台，而他的藝術卻又如此高。

事實上，佩特連科的刻意，有時也出於不可抗之因素：他的職業生涯幾乎與歌劇院綁在一起，不像一些指揮總有機會與某個樂團巡迴全球，或是因為樂團的關係而有機會在大廠錄製眾多專輯，增加曝光機會；就算他有錄音發行，大多不在「大廠」，而且數量有限；他鮮少踏出歐陸，因此屬於在歐陸境內被關注的指揮。

佩特連科被選為柏林愛樂音樂總監之前，只和樂團合作過三次，分別是2006年、 2009 年及2012，原本2014年再度受邀，但因傷取消。樂團與他短暫互動便讓他雀屏中選，可見他的能耐。而他的出線，也讓樂迷見識到柏林愛樂的另類思考。卡拉揚去世之後，柏林愛樂一路選擇義大利指揮阿巴多、英國指揮拉圖，因此，很多人以為這一次樂團會找一位德國指揮以求重振德國正統，沒想到，俄裔的佩特連科脫穎而出，可見柏林愛樂一心懷抱打造「世界」頂尖樂團的嚮往，努力開創曲目，尋找樂曲不同詮譯風格的可能性。

過去，指揮接掌柏林愛樂之後，都知道自己必需忠貞不二，不能一人侍兩團。佩特連科被選上時，他與巴伐利亞國家歌劇院的合約，截止的期限就是柏林需要他的2018年。但是，特立獨行的佩特連科，選擇不將柏林愛樂視為至高無上，柏林愛樂2015年6月宣告他的任命，同年十月他就與巴伐利亞國家歌劇院延約至

2020-2021樂季。此訊息一出，當時不少國外媒體等著看好戲，或等著好故事，預期柏林和佩特連科會出現摩擦或火藥味。但最後，雙邊看來是達成共識，佩特連科2019-2020樂季開始正式接掌柏林愛樂，在此之前會以客席指揮身分造訪，至於他與巴伐利亞的協議，2020-2021樂季會以客席指揮身分協助樂團。

佩特連科 2019年接任柏林愛樂時47歲，與當時47歲入主樂團的拉圖同齡。過去柏林一直用銳利的鷹眼，選擇他們的帶領者，力求相互激盪以及一同冒險的潛能，為時代開創新路。這次柏林愛樂再次用行動證明，他們獨道的眼光，或許這匹在他人眼中的黑馬，對樂團來說早是一匹喜而迎接的白馬。